楊學(xué)晨

　　近日，由國家大劇院舉辦的“名家足跡”系列藝術(shù)展之“捕捉瞬間——葉淺予、陳丹青表演藝術(shù)速寫展”拉開帷幕。展覽從葉淺予、陳丹青近千幅表演藝術(shù)速寫原作中，精心遴選了200幅進(jìn)行首次集中呈現(xiàn)。“名家足跡”系列藝術(shù)展是國家大劇院的視覺藝術(shù)類展覽品牌，其基本理念為名家、專題、交流、融合，“捕捉瞬間”即是在這一思路和理念下產(chǎn)生的。

　　什么是速寫？它與素描有何異同？中央美術(shù)學(xué)院教授孫景波曾在《中央美術(shù)學(xué)院素描大展》序言中寫道：“是神理自在于造物的跡化，是靈感自覺于物象的肯綮；是性情自然于形態(tài)的流露，是個性自得于筆法的披示；是觀念轉(zhuǎn)化為造型時最本質(zhì)的語言方式，是創(chuàng)作欲初熾時最急切、最直接的選擇。”素描的本質(zhì)便在這段生動的文字中淋漓盡致地呈現(xiàn)開來。速寫屬于素描的一個分支，它同樣具備素描的基本屬性，同時，因其在創(chuàng)作方式、技法方面的特殊性，應(yīng)被放到更加深入的層面去解讀。

　　速寫起初是搜集素材的方式，后來逐漸成為一種獨(dú)立的創(chuàng)作形式。速寫描繪的對象經(jīng)常是運(yùn)動中的人或物，需要通過藝術(shù)家的眼睛、手和記憶力，將客觀物象的瞬時姿態(tài)記錄在紙上。速寫的對象有千千萬，舞蹈、戲劇、音樂等表演藝術(shù)是廣大觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，也是畫家們所喜愛和關(guān)注的，因此也常常成為他們的速寫對象。葉淺予和陳丹青正是個中之代表。

　　葉淺予先生的速寫，已被公認(rèn)為這個時代的經(jīng)典和藝術(shù)教科書。那無比生動的手跡、鮮活靈動的仿佛躍然于紙上的形象使觀者為之激動不已。葉老還是個戲劇和舞蹈的愛好者，舞蹈人物的速寫占據(jù)了他很多的繪畫時光。他每次看戲，常常速寫本不離身，隨時隨地、隨心所欲地以形寫神，長此以往，積累了大量表演藝術(shù)速寫作品，洋洋灑灑，蔚為大觀。他以此創(chuàng)作的大量舞蹈題材國畫，獨(dú)具神韻，享譽(yù)畫壇。

　　陳丹青先生愛速寫，亦愛表演藝術(shù)。他輾轉(zhuǎn)國內(nèi)外，欣賞過多種表演藝術(shù)形式，歌劇、舞蹈、戲曲、音樂會……在觀看之余，他亦操筆點(diǎn)刷，瀟灑自如地將落入眼簾的形象化為筆底的圖像。陳丹青的速寫還有很多是在電視機(jī)前完成的，這完全不同于現(xiàn)場，那些稍縱即逝卻又?jǐn)z人心魄的瞬間在他筆下凝結(jié)，綻放出生命內(nèi)在的光彩。我曾親眼目睹陳丹青先生于國家大劇院速寫歌劇《弄臣》：昏暗的環(huán)境中，陳先生一手執(zhí)手電筒，另一只手在速寫本上迅速游移，只見他筆走龍蛇，刷刷點(diǎn)點(diǎn)，只一會兒工夫，便已成就十余張。我在旁邊越看越瞠目結(jié)舌，已全然顧不得臺上的演出，只沉浸在陳丹青先生帶來的精彩“演出”里了，那一番驚心動魄之感至今記憶猶新。

　　“葉淺予、陳丹青表演藝術(shù)速寫展”不僅取材“表演藝術(shù)”，更加以“捕捉瞬間”之名，將速寫與表演緊緊聯(lián)系起來，這也正是立足于大劇院機(jī)構(gòu)及文化藝術(shù)氛圍而呈現(xiàn)出來的特殊形態(tài)。在展覽期間，我們還將邀請陳丹青先生作題為“繪畫與音樂”的主題講座，并組織陳丹青等藝術(shù)家進(jìn)入大劇院后臺與劇場現(xiàn)場速寫，為他們提供現(xiàn)場考察、學(xué)術(shù)討論和速寫實踐的平臺。由此，“速寫”“表演藝術(shù)”“實踐”“繪畫與音樂的對話”等元素，構(gòu)成了“捕捉瞬間”展的獨(dú)特話語。

　　在數(shù)碼影像設(shè)備大行其道的今天，作為造型能力訓(xùn)練方法的速寫首當(dāng)其沖地受到了不小的沖擊。然而，速寫作為基本修養(yǎng)，是成就畫家“馳騁想象、窮極造化”的終生修煉，不應(yīng)被忽視和摒棄！在“捕捉瞬間——葉淺予、陳丹青表演藝術(shù)速寫展”中，在那些好似有生命的線條中，不僅有光、有色、有形體、有空間，更有旋律、有節(jié)奏、有音韻，表演藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的精妙結(jié)合，將會隨著時空的變幻而歷久彌新。