一位與古瓷器交往了幾十年的人士對我說，他喜歡古瓷器是因為自己是中國人。清晨和黃昏時分，靜靜地面對歷代瓷器，總覺得面對的是和自己同祖同宗的中國人。那古瓷姿態各異，但都是那么大度、謙恭、斯文、寧靜，還有一些木訥和含蓄，所謂坐有坐姿，站有站相，這是中國人的面貌，中國人的心境，偉大的中華傳統，傳承給我們的模樣和心情。西方的瓷器總是那么直觀，西方瓷器喜歡講述人物、動物和景致，由此，西方瓷器的姿態逼真和精準，而逼真和精準正是西方藝術的本相。中國人的藝術不是這樣，中華文化傳統的本相是寫意，是朦朧。因此寫意和朦朧是精神，是心境，而講究逼真和精準的藝術，總是局限，不能擁有全部。這是中國人不同于西方人的地方，這是中華傳統偉大之處。歷代瓷器讓中國人永遠怦然心動，因此，歷代瓷器讓中國人看到了自己的神情容貌，看到了中華傳統在歷史的長河中默默流暢地流過。

　　一位和古玉相依為命了幾十年的人士近乎偏執地說，這個世界上最美好的東西便是玉了，而玉只有中國人才體察到了它的真正美好。不必說五六千年前我們的祖先就把玉看作一種無可替代的美好，就我曾見到的一個白玉盤而言，雖然年代并不長遠，可盤心的幾行漢隸刻款讓我見之難忘，“似水似煙，似霞似云，似波似濤，是規是理是德”。這就是玉，這就是美。宗白華在談論中國畫時說過，真正的中國畫應該有玉的感覺。推而言之，世界上所有美好的東西，都擁有玉的感覺。值得自豪的是，在這個崇尚美好的世界上，唯有中國人，對玉真正地怦然心動。這種怦然心動，是為著中華文化的傳統；“君子比德于玉”，人應該活得和做得像玉一樣美好。崇尚美玉的中華傳統，像玉一樣擁有千萬年的宏約與深美。

　　還有就是中國的書畫，不知有多少中國人為之燦爛和沉醉地活過。中國畫所透逸的中華傳統和中國文字一樣，是祖先留給我們的幾乎唯一的遺產。中國畫畫到了今天，似乎已經到了盡頭。一個晚上，尋思了良久，我忽然覺得中國畫就上海而言，程十發，已經是最后的一抹光輝了。因為原來意義上的被稱之為“文人畫”的中國畫已經漸漸消失了它的所有元素。然而明天會怎么樣呢，明天的太陽照樣會升起，因為中國畫的第一元素——線條還活著。中國畫不會停息。中國畫所傳承的中華傳統，因為線條的不朽必然會生生不息。更可以感覺傳承的是中國的書法，中國書法所展現的偉大線條，把過去和未來，這時空的兩端握在了今天。所有的現代西方藝術賴以輝煌的基石——“抽象”，早已被中國人的祖先在很久遠的昨天已經演繹得如火如荼。這種如火如荼的景致就是中國人的書法。趙無極在他的法國寓所珍藏著的，是中國的書法，這是趙無極功業的基石，也是趙無極心的舟楫。中華傳統，因為書法，將永遠生氣蓬勃。這個世界說到底是由線條組成的，中國人發現了線條，也由此擁有了自己的文化傳統。

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