在過去的30多年里，中國當代藝術從萌芽狀態，到創作群體逐漸壯大，再到創作題材、形式漸趨成熟，不僅在展覽體制、藝術傳播、文化教育等方面影響日益擴大，而且正在與傳統中國藝術一起構建著一個多元共存的藝術生態。但是，與當代藝術發揮的作用相比，藝術界對于當代藝術的梳理、研究以及推廣工作還相對滯后，國有美術館對于當代藝術的收藏仍然微乎其微，甚至處于空白狀態。如何讓人們更加全面和理性地了解當代藝術，讓中國當代藝術在國際上產生更多正能量，都已成為急需解決的重要課題。另一方面，美術館通過對當代藝術進行梳理、研究、展示和收藏，當能更好地發揮其在當下社會生活中的重要作用。
美術史家巫鴻曾對當代藝術的“當代性”進行過如下表述：“真正的‘當代性’并不僅僅是一種新的媒介、形式、風格或是內容就能體現出來的，關鍵在于這些視覺的象征物如何徹底體現它們自身的意義——如何將藝術創作者與他們所從屬并進行改造的這個世界聯系起來?！庇纱丝梢?，當代藝術的最大特點正在于它的當下性、在場性乃至先鋒性，它是記錄和反映當代社會形態、思想走向、人心變化的真實圖景。因此，美術館對當代藝術的收藏不僅具有美術史意義，也極具當代的現實意義。
由于各種原因，我國美術館對當代藝術品的收藏非常滯后，僅有部分美術館對當代藝術有所涉獵。如廣東美術館、深圳美術館、何香凝美術館等沿海地區的美術館對當代藝術介入較早，收藏較為豐富；而內陸地區的美術館則較為匱乏。在正在舉行的“何香凝美術館當代藝術典藏展”上，王廣義的《大批判》、方力鈞的《2001-1-15》、張曉剛[微博]的《兄妹》、岳敏君的《無題》、喻紅[微博]的《青春年少》、朱銘的《太極系列·
轉身前動》、隋建國的《衣缽》、展望的《魚戲浮石》……這一系列對中國當代藝術產生過重要影響的當代藝術作品不僅吸引了觀眾的眼球，也使很多美術館著實“眼饞”，暗羨何香凝美術館的勇氣和運氣?！昂蜗隳佬g館于1997年建館，次年即開始了對當代藝術的介入和收藏，目前已擁有當代藝術藏品200多件，包括目前最具代表性的當代藝術家、具有潛力的年輕藝術家以及國際知名藝術家的作品。這些作品在一定程度上反映了中國當代藝術發展的軌跡?！焙蜗隳佬g館副館長樂正維說，“我們起步較早，在別人還不敢做的時候就做了。若等到現在，這些作品肯定收藏不起。”
廣東美術館、深圳美術館等從上世紀90年代起，也陸續收藏了許多當代藝術領域重要藝術家的作品，并形成了一定的序列。但更多的美術館對當代藝術的收藏卻寥寥無幾?！爸袊脑S多國有美術館對當代藝術的收藏基本上是處于空白的狀態，反而很多私人美術館比較關注當代藝術并陸續建立了自己的收藏體系，這是一個很大的問題。長此以往，當人們再談論當代藝術時，就只能去私人美術館或香港、國外等地觀看。”美術批評家賈方舟呼吁，“美術館應該對當代藝術收藏有所作為?！?/div>
從目前情況來看，民營美術館由于基礎薄弱、資源有限，大都只能把目光聚焦在當代領域。而其中的大部分美術館又因為學術理念不強，直接造成了定位雷同、某類資源緊缺而其他資源又無人問津的現象。而一窩蜂把目光盯在幾個名家身上，顯然也無助于當代藝術的發展。
理念、資金制約當代藝術收藏國有美術館普遍缺少對當代藝術作品的收藏，其主要原因在于美術館對當代藝術的藝術史判斷和價值判斷尚未建立。究竟什么樣的藝術作品具有當代性，這個藝術評價系統尚且缺位。當代藝術本身也是一個頗具爭議性的領域，它與我們傳統的文化價值觀有時甚至是相悖的，所以收藏當代藝術對于國有美術館來說是個很大的考驗，如果缺乏一種學術的眼光和立場是很難做到的。
“現在大家都已經認識到美術館應該從展覽館向博物館轉型，這一變化對于中國的美術館來講是提升。但美術館的收藏依然滯后，從轉型上來講，美術館的展覽與活動策劃是淺層次的，但美術館的收藏工作是深層次的，需要資金的支撐、藝術的指導以及與藝術家建立更為密切的關系?！睒氛S說，當代藝術進入國有美術館不過幾年時間，之前一直是在外圍、邊緣甚至地下，即使現在進入國有美術館的時候，依然還有很多不同的聲音，甚至一些策展人都搞不清楚作品到底在表達什么?！懊佬g館的展覽、收藏是一個系統工程，需要時間上的積累、消化和沉淀，現在很多美術館都在做當代藝術展覽，但大多沒有對當代藝術進行思考和研究，而只是一種迎合?！睒氛S說，這種跟風的短期行為在美術界非常嚴重，以致當代藝術的創作狀態、作品風格、藝術水準、市場因素等都糾結在一起。所以，當代藝術的批評和理論研究工作，就不能進入一個相對冷靜和客觀的狀態?，F在很多批評家擔當的是畫廊和私人機構的藝術品投資顧問，而很少有人關注美術館的收藏。
“中國的美術館本身就是一個國有的體系，目前的當代藝術只是得到了國有美術館的寬容，比過去有進步的地方是能容許有當代藝術的存在，而沒有成為一種普遍的共識，以至于美術館在收藏方面根本不會去考慮這一點。同時，當代藝術的很多作品是不便于收藏的，再加上人們對影像和裝置作品收藏價值的認識不足，這就造成了當今中國國有美術館的一個遺憾?！辟Z方舟說，收藏更多的是一個觀念問題，誰來決定收藏和收藏什么樣的作品很重要，一個美術館的領導和決策者對收藏政策的影響至關重要。
除此之外，資金也是制約美術館收藏的主要因素。雖然我國已開始重視美術館的收藏，但主管部門劃撥的收藏經費仍然不多：經費在300萬元至500萬元的美術館屈指可數，1000萬元以上的是寥寥無幾。這與當代藝術動輒幾千萬、上百萬的價格相差懸殊。
深圳美術館藝術總監魯虹表示，中國的美術館收藏相對于西方比較落后，因為沒有固定的收藏經費，很多領域的收藏都是空白，以致美術館做相關展覽時只能是圖片展和文獻展。“其實經費只是一個方面，觀念和制度也是非常重要的因素。一方面，美術館的主管部門還沒有認識到當代藝術的重要性；另一方面，當收藏經費到位后，還需要有一個快捷的、具有可操作性的收藏方式。”魯虹說。
什么樣的當代藝術值得收藏
針對以上諸多狀況，探索國有美術館收藏當代藝術的方式方法顯得十分迫切。賈方舟認為，國有美術館應該從根本上改變對當代藝術的看法，我們這個時代留給后人的藝術，不是別的，正是當代藝術。因此國有美術館負責收藏工作的專員應該加強對當代藝術的認識，否則很難從根本上去改變這種局面?！爱敶囆g的價值系統是在西方的大文化框架中建立起來的，國有美術館一方面可能缺少相應的資金來收藏，另一方面也缺少某種勇氣去介入當代藝術。由此，美術館自身應該做出一些價值判斷，以學術的眼光來論證并真正介入到當代藝術的收藏，這樣就使得中國的國有美術館具備了獨立的思考能力和對當代藝術的發言權。從這點上看，美術館擁有對當代藝術的學術眼光和立場判斷是最為重要的。”賈方舟說。
在具體操作上，一些美術館的經驗值得借鑒。如地處中原腹地的河南美術館，雖然該館在當代藝術領域的收藏較為滯后，但為普及公眾對當代藝術的認知，河南省美術館從2011年開始策劃舉辦了關于中國當代藝術的講座12次，邀請了諸多業內專家講授當代美術。據該館館長化建國介紹，作為一個區域性的美術館，河南省美術館所關注的當代藝術多半是具有區域特色和地方性的作品，重點推介的也是河南籍的當代藝術家?；▏ㄗh，內陸美術館應根據自身情況增進公眾對當代藝術的認可，并在觀念和認識上加以引導，使得當地逐漸具備當代藝術生根發芽的土壤，從而使得當代藝術能夠在此立足并站穩腳跟，通過以展帶藏等多種方式來逐步建立美術館對當代藝術的收藏體系。
新疆維吾爾自治區文化廳副廳長張子康建議美術館要成立針對當代藝術收藏的學術委員會。在考慮一個作品是否符合典藏使命的時候，學術委員會的專家要從作品的分類、美術發展史的架構、創作的藝術家、作品的重要程度、藝術現象梳理、所屬地理區域、相關人物、作品規模等方面進行考量和檢驗。同時，該委員會對美術館的收藏資金也應該進行合理的計劃和考慮，以促進美術館的學術展覽，推動有價值的當代藝術進入收藏體系。
那么，究竟什么樣的當代藝術是值得美術館收藏的呢？在中國美術館2010年舉辦的“建構之維——2010年中國當代藝術邀請展”的前言中，中國美術館館長范迪安寫道：“中國當代藝術的追求，應當緊緊把握中國當代社會發展進程的時代脈搏，關心當代人的生存狀態和精神訴求；應當遵循文化藝術創作的規律和人們審美趣味的發展變化，以獨創性的表達和獨特的藝術語言形式開啟藝術的建構維度，正確表達對時代主題的關注和對這個時代中人的命運的關切，用作品的豐厚內涵和藝術魅力貼近觀眾，以作品觀念和形式的創新為當代中國藝術的創造增添亮色，在全球化的文化情勢中彰顯源自中國社會發展現實的時代精神，以豐滿當代中國的文化建設?！?/div>
“每一個時段的重要代表性作品美術館都應該收藏下來，一個地區、一個國家都是如此。我們改革開放以來的很多重要作品都在國外，如果我們再不進行當代藝術的收藏，就又會犯以前的錯誤，形成美術史的空白。這是對歷史的不負責任，希望美術館不要重蹈這樣的覆轍。”魯虹說。
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