"齊白石的草蟲，有工。寫之分。通常工細者，先畫草蟲后補景；寫意者，先畫景后補草蟲。不管是工是寫，齊白石都非常注重草蟲的體態結構，反映了他極為細致的觀察和表現能力。他畫的草蟲得其翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見動，飛者振羽如臨風，鳴者切股能聞音，躍者挺身可視耀。此種千姿百態的變化，反映了他深厚的具有中國特點的造型基礎。"

　　以上這段文字是雅昌藝品圖錄<齊白石書畫作品精選集>一書中，對齊白石繪畫作品中"草蟲"繪畫的一段精彩動人部分文字描述。該書中對齊白石的草蟲畫，從題材和畫法，構圖和精致等多方面進行了精辟的描述和褒獎。書中同時圖錄了許多齊白石所繪的"草蟲"畫，這些畫中每一幅中基本都畫有一二只或更多的草蟲，細看其題款，大多落款是"白石老人","九十三歲白石"等。

　　工筆畫特別是工筆草蟲，在其繪畫創作中是費時又費力的，不象畫寫意畫，達到了一定的熟練成度，更可信手掇來。人的衰老是人生的自然規律，人到了一定的年齡，人便會老眼暈花，手抖腳顫，更何況要繪畫。因此從這個角度和歷史的記載分析，該<齊白石書畫作品精選集>中所收錄的大多數畫中的工筆草蟲并非齊白石本人親手所繪。

　　上面張畫便是該書中收錄的齊白石九十四歲(實際年齡當時應是92歲)時所繪的一幅"荷花蜻蜓圖",其中蜻蜓畫的細致入微，蜻蜓翅膀極其透明，其紋其理其爪都清晰精致。你想這"草蟲"可能是一92歲老人親筆所繪嗎？

　　在該書收錄的許多畫中，有些畫可以明顯的看出上面所述，"通常工細者，先畫草蟲后補景；寫意者，先畫景后補草蟲。",從這句話中其實你也隱隱的體味到了什么。

　　就齊白石的工筆"草蟲"的繪制歷史全過程和質疑，在該書中并沒有全面的論述，其中只有褒獎之詞。為什么？

　　首先，齊白石作為國家樹立和宣傳的人民藝術家，國家不愿大家看到齊白石的"另一面",故此，國家各主流媒體均不會報道這些有爭議的內容。如前年拍賣出天價的齊白石一生中所畫的最大的一幅畫"松鷹圖",就是1946年齊白石為蔣介石60壽誕所繪，是送給蔣介石的賀禮。但報道中卻說這是為慶祝抗戰勝利所繪。當然，就齊白石繪畫作品中他人代筆這"弄虛做假"之事就更不會報道了。

　　第二，那些手上藏有齊白石這類作品的人，也不愿談及和認可這事。因為這樣將嚴重的影響大家對作品藝術價值的認可，同時市場價格也會大打折扣。

　　第三，拍賣公司如今己把齊白石作品當作產業來做，一：因為齊白石有全民最高的認知度；二：齊白石作品又有較大存世量，這樣就有較大經濟體量。如2011年齊白石作品拍賣總成交額就達36.99億元，拍賣公司里外里要收取20%的傭金，這樣各拍賣公司一年的收入就達7.30億元，這是多好的一個無本生意，多好的一個產業呵。你想他們會對齊白石作品如何宣傳了，絕不象當鋪那樣，"蟲蝕鼠咬，光板無毛"。因此，給大家留下的印象是，其繪畫中工筆“草蟲”的藝術價值和市場價格遠高于他寫意“草蟲”。在這一點上本人是極不認同的。

　　就齊白石工筆“草蟲”繪制問題，根據北京畫院現藏的一本齊白石甲子年 畫的一本十開工筆草蟲冊頁中第二頁的行書題款： “客有求畫工致草蟲者眾， 余目昏陽霧， 從此封筆矣， 白石。” 第四頁題有： 金農體楷書 “璜制” 和行書 “此冊乃甲子年所畫， 故有楷書‘璜制’二字， 戊辰秋補記之， 白石。” 這說明此冊頁畫于白石62歲時的1924年， 后又題款于戊辰年即1928年， 當時齊66歲， 此冊上各頁行書款風格一致， 應都是1928年再題的，這些記載 說明齊白石對外聲稱封筆工筆"草蟲"的大概時間是在66歲左右。

　　齊白石很有市場意識，他巧妙地運用早期從民間匠師那里學來的工筆畫基本功，在寫意花草中加入了工筆草蟲，迎合了世人們的心態，一是買畫者覺得畫工筆"草蟲"著實費了一番工夫，不是隨意涂幾筆信手而成，認為錢花的值； 二又迎合了一般行外人所理解的畫的好，一般人認為畫得好就是要畫的象， 畫的逼真傳神。齊白石是賣畫為生的職業畫家，為了生計，他這樣做實屬正常。當然，如果藏家是特 別喜歡工筆草蟲， 又出了很高的價錢， (當時有每個工蟲加一平尺之說) 老人覺得合算， 精力許可，可能還是會畫一些。

　　齊白石的工筆"草蟲"，其神形兼備。惟妙惟肖，細致入微，又不刻板僵硬，又非常注重"草蟲"的各種動態結構，反映了他極為敏銳的藝術觀察力和表現力。其所畫草蟲的關節轉承處，既符合昆蟲的活動規律又不死板僵硬。精細的工筆畫，很容易畫得膩和板，甚至將生動的"草蟲"畫成僵死的標本，齊白石的工筆草蟲，在畫的過程中帶入意筆畫的趣味，產生了在精細中求生機，嚴謹處富變化，如他畫蜻蜓翅膀上的網紋，用筆有輕重和濃淡變化， 增加了翅膀的動感；畫水中草蟲的長足，一筆瘦硬的線條即畫出了長足的挺拔表現出關節的結構，表現出他深厚的畫細線條功力，表現出他數十年的繪畫基本功、學識和悟性。

　　齊白石親自畫工筆"草蟲"時間第一個階段，主要應在他四十至六十五歲間，六十五歲后就不再畫了， 或畫的很少。其屬60多歲以后款的工筆"草蟲"多是他由家人、門生代筆"草蟲"后，在由他添畫花卉樹草后再補題而成。

　　第二個階段，齊白石六十五歲以后，因為年老眼花，再畫這種細筆的草蟲比較困難，多由就由其第三個兒子齊良琨(號子如)代筆"草蟲"部分， 如來人取畫時由齊白石在親筆畫上幾筆并題款。

　　齊子如(1902年―1955年)，齊白石的第三個兒子，其得子如時這年四十歲。他是第一個繼承父業繪畫的孩子，18歲隨父到北京，即齊白石1919年當北漂時就將其帶入北京。拜著名畫家陳半丁門下，專攻草蟲花卉。其畫風工筆寫意并重，豪放秀雅兼備。1926年齊子如離開北京。應該說從1919年到1926年其間齊白石所繪草蟲多由齊子如代筆。

　　第三個階段，就是1926年齊子如離開北京后，其工筆草蟲由其得意門生王雪濤或入室弟子婁師白代筆，一直到齊白石故去。王雪濤早年曾師從齊白石，齊子如走后他是其草蟲的主要代筆人，有一段時間畫風酷似乃師，深為齊白石稱道，被公認為是齊白石眾多弟子中花鳥畫最有成就者之一。當時曾有“王為齊代筆，齊1只工蟲賣10塊銀元，給王1塊銀元”的傳聞，可想此事不虛。

　　婁師白先生，原籍湖南，1918年生于北京，14歲 (1932年， 齊70歲) 隨齊白石學畫，16歲 (1934年) 正式拜齊白石師學習書畫，治印及詩詞，跟隨齊白石長達25年之久，期間為其代筆多年。

　　但也有另外一種情況，就是還有一些收藏有齊白石大寫意花草畫的畫商，為了賺取更多的錢，請他人后添畫上工筆"草蟲"。

　　但還有另一種說法， 其屬60歲以后題款的工筆草蟲，多是他在以前只畫了草蟲的畫，后添畫花卉蔬果后再補題款的畫，但從時間跨度這么長和數量及精力來看，這種說法有些牽強。

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