書畫鑒藏有學(xué)問(下)
□韓天衡
書畫鑒定，除了看筆墨最最重要的這一條，還需要從很多個側(cè)面立體地鑒定一張畫的真?zhèn)巍?/DIV>
比如，看紙張。一張宋代的畫就不可能用明代的紙，就像是乾隆皇帝墓里不可能出的確良做的龍袍。但是道高一尺魔高一丈，紙張對了，也不一定是真的。舉一個例子，解放前有一樁轟動上海的書畫買賣，當(dāng)時有一張南宋大畫家梁楷的《睡猿圖》，上面的字是葉恭綽題的，不得了啊。上海一位有錢的大鑒定家、大畫家，覺得這張畫好得不得了，就花了10根金條買下了。買回去以后，越研究越不對，后來知道是張大千做的假。張大千用了一張宋代的紙做了一張宋畫。
比如，看墨色。中國畫是水墨畫，墨色大有講究。中國從唐代開始做墨錠。在明前，畫畫基本上是用松煙墨。到明后期，康熙感覺松煙墨畫出來的東西好像光澤不夠，開始制作油煙墨。當(dāng)然，這是一個文房四寶發(fā)展的過程，但也可以作為鑒定字畫的一條標準。比如看到一張?zhí)埔漠嫞怯每滴鯐r候的油煙墨來畫的，肯定真不了。唐寅用得到康熙時候的墨嗎？相差300年哩。
再比如，看用的是什么筆，狼毫筆還是羊毫筆。羊毫筆出現(xiàn)得很晚。在唐代，中山兔毫已經(jīng)逐漸少了，到了宋代，用慣了有彈性的中山兔毫筆的書畫家，嘗試用羊毫筆寫字、畫畫，結(jié)果羊毫太缺乏彈性，按下去彈不起來，就覺得羊毫筆不行。如米襄陽就講過，羊毫筆是不能寫字的。但是寫字的人越來越多，中山兔毫越來越少，總要找新的材料吧。所以從清代初期開始，書畫家才使用羊毫筆，但真正用羊毫筆把字寫好、把畫畫好，要到嘉慶時候。
記得上世紀80年代，我在畫院兼了行政工作，比較忙，《青年一代》雜志的編輯打電話給我，說：“韓先生，我們馬上有一期要發(fā)表一張宋朝黃庭堅寫的一張字，是一張立軸，我們?yōu)榱松髦仄鹨姡懿荒軒臀覀冭b定一下？”我說：“對不起，我事情很多，但是你剛才給我講的這些材料，我已經(jīng)可以判斷這張東西是假的了。”他說：“你都沒有看過，怎么知道是假的？”我說：“你不是說是宋代黃庭堅的嗎？”“是的。”我說：“你不是說是立軸嗎？”“是的。”我說：“肯定是假的。我告訴你理由，黃庭堅那個時候是沒有把書法做成立軸的，就我個人的考察，書法做成立軸是從元代才開始有的，宋代沒有這個形式的。你現(xiàn)在這一張是西裝穿在康熙皇帝身上，沒有這個東西。”那人還是不死心，讓我無論如何看看照片。我一看，說：“這張東西絕對不是黃庭堅寫的，因為沒有見到過黃庭堅用羊毫筆寫字的。”
還有是看印鑒。舉一個例子，吳昌碩34歲的時候刻過一對圖章：一方朱文印，叫“俊卿之印”；一方白文印，叫“倉碩”。這兩個印，他34歲就開始一直用。可到他54歲開始，我發(fā)現(xiàn)這兩方印不對了，因為他重新磨平了又刻過，和原來有差別了。憑這點，我就可以區(qū)別哪些畫是他34歲前畫的，哪些畫是他54歲以后畫的。而且這兩方印還有故事。在吳昌碩82歲的時候，家里被偷了，這兩方跟了吳昌碩大半輩子的印也沒了。這個時候，吳昌碩就讓王個簃臨摹了兩方。所以，82歲以后，吳昌碩再用的這兩方印，既不是34歲刻的，也不是54歲以后重刻的，而是王個簃臨摹的。當(dāng)然王個簃臨摹的水平和吳昌碩還是有差別的。這三次印章的不同，對鑒別吳昌碩真跡是非常有用的。在日本拍賣會上，出現(xiàn)一張吳昌碩82歲冬天寫的字，上面是注明年份的。他用的圖章是王個簃刻的，因此反而證明這張字是真的。
鑒定字畫，還要看作品的題跋、裝裱等。
鑒定的途徑雖然還有10條、20條，但是最重要的一點，還是看筆、看墨。筆墨是最最重要的。
一個出色的鑒定家和收藏家，我認為要有5種能力：第一，要有眼力，沒有眼力，不足以言真；第二，有點財力，沒有財力，不足以言精；第三，要有魄力，有魄力才能財大氣粗，財大氣不粗的也有(但有魄力需要有幾個前提：一是不要借錢；二是家里日常開銷的錢不能動；三是這個錢如果拿了會讓太太和你吵架，那就不能動)；第四，要有毅力；第五，要有預(yù)測力。
收藏不怕貴，就怕假。我認為，藝術(shù)品的買賣，大概不能算消費，它是費而不消。比如，我花了120萬買了一張齊白石的畫掛在墻上，既養(yǎng)眼又怡心，在天天欣賞的過程中，過了10年，120萬的畫怎么一下子就值500萬了？所以我總勸朋友，如果有一點錢的話，可以買一點藝術(shù)品。反正你只要是買真的，買對的，而不要買假的，你這筆賬就沒有勾銷。相反，隨著時間的過去，你一定會越來越有一種成就感，越來越有一種幸福感。(摘自《書與畫》2013年第3期)
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