市場弄潮

　　字畫這么貴，有人買嗎？有人買。買漲不買落，買貴不買賤，已然是當下書畫市場的潛規則。中國的書畫市場是一個禮品市場，一兩百萬元買張畫干什么？送禮。以范先生的作品為例，廣受追捧，據說，大校換個少將，少將換個中將，用這玩藝兒最好使。劉主席的作品憑什么賣得那么貴？憑的是知名度高，身份特殊，美協主席只有一個，而市長、省長、部長、董事長、總裁、理事長，則有千千萬萬，相互攀比，你有我也得有，反正有人孝敬。

　　要談書畫市場，范先生是繞不過去的熱點，無法回避的風景。時代畸形導致文化畸形、消費畸形，也造成文化人的人格分裂。范先生集文化人的聰慧好學與買賣人的投機取巧于一身，是畫家中的商人，商人中的文化人，其運籌帷幄的能力無人可及。且看他的社會圈子，他駕馭媒體的能力，他把握時機、借勢發力的膽識，等等，足以令將軍、政客們甘拜下風，自愧不如。“5·12”汶川地震期間，他曾接受媒體采訪說：“我活著的唯一理由是愛國。”其信誓旦旦與其后出臺的“北京精神”(愛國、創新、厚德、包容)不謀而合，足見其政治智慧，振聾發聵。他慷慨捐款千萬元，更是美術史上從未有過的善行，一舉扭轉了此前遭受詬病、封殺的窘境。隨后，榮寶齋畫廊為其舉辦畫展，其作品再次大幅提價且搶購一空，成交數額之大，畫壇無人可及。其名利雙收之本領，無人能出其右。

　　時至今日，在經受太多詬病之后，范先生這類人物必定具備鋼鐵般的意志了，已變得百病不侵，特立獨行，堪稱傳奇人物了。

　　日前，史先生所著《回望紅塵》問世，隨后還傳出他隨即調入國家畫院的消息。

　　史先生做市場，用心良苦，持之以恒，其畫價在業界發揮“風向標”作用。當他賣到6萬元一平尺時，他會放出口風說，年內漲到8萬元一尺，明年漲到10萬一尺，誘使買家及早出手。別以為他只是隨口說說，到點時一準漲價。反正發改委只管油價不管畫價，畫價虛高也不違法。

　　天價畫家何止是獨領風騷，簡直是自由國王，看似漫天要價，卻總是有人埋單。時至今日，市場太大了，有錢的人太多了。林子大了，什么鳥都有。畫壇演義，誰會玩誰贏。動輒天價，難道就不怕無人問津、無人喝彩嗎？哪知他早已盆滿缽溢，笑看畫價，愛買不買，安之若素。

　　“安之若素”既是心態，更是策略。價格談好了，畫款付過了，畫家有言在先，我給你畫可以，一定畫好、畫精，但你不能著急，我的時間有限，欠畫太多，交貨晚了，請你理解。哎呀，太理解了！花個大價錢都想買精品，時間早晚無所謂。千恩萬謝，一等三年。等到作品拿到手時，價格又上去了，買家又賺著了，越發千恩萬謝，皆大歡喜。

　　畫家這招叫“延期供貨”，通過時間差，平抑高畫價。

　　畫價日新月異，屢創新高，所畫是否精益求精，物有所值？以史先生畫筆下的豬娃為例，過去一幅畫上一群豬娃，個個憨態可掬，筆墨鮮活。再看他如今所畫，數量既少，體態也笨，鮮有生氣。就算畫還是那種畫，但價格已是天地之差了。

　　劉主席是一流的勤奮，一流的才氣，完全有望在專業上有更大作為，出更多好作品，他的《晚風》《巴扎歸來》《劉少奇在延安》等，都是當代美術史上叫得響的佳構精品。我一向認為劉主席理當做學問，做一個美術界的學術帶頭人而非市場弄潮兒。但是，如今也屹立在潮頭。我也曾就此求教于業界高人，回答說，要說原因很復雜，比如說窮怕了，畫家也是人，誰不想富起來？比如說位高權重慣性使然，上了高速路就下不來了。大把掙錢難道不爽嗎？能夠得到社會承認，到哪都被人捧著、敬著、前呼后擁地伺候著，難道不爽嗎？人活到這份兒上，有誰可以拒絕嗎？

　　可我還是堅持認為，大畫家是國家養著，靠的是盛世年華，若無改革開放的大環境，哪里有天價畫家，放開掙錢？我曾幻想著畫家的錢包鼓起來之后、大房子住上之后還會回歸自我，回歸文化，對國家、社會有所擔當；對歪風邪氣有所抵御，引領風氣，面向未來。我們等待，我們也失望。究其原因，有當紅畫家如是說：“你知道為什么難嗎？因為親身經歷過。你會吃喝玩樂，會跟商家、官家打交道，特別是能跟大官打交道，錢就來得容易，他替你招呼一聲，老板夾著錢包就來了。貪欲是人的天性，你會跟錢有仇嗎？當你又能得到，又不會因此犯錯誤，又感到很舒服、很享受，你有能力抗拒這種誘惑嗎？”他說：“跟吸食毒品差不多，有過一次就會有第二次。一幅畫賣了10萬元，第二幅就想賣到20萬元。欲壑難填，誰都一樣，沒有人能夠抵擋這種心理、這種誘惑。區別只在于有人條件好些、機會多些、能力強些，而另一些人相對弱勢，望塵莫及而已。”

　　于是，為了創造條件、爭取機會，畫家們自會在繪畫以外的層面上展開博弈，比如說找個“好位子”，戴頂“高帽子”，抱根“大柱子”，等等，等等。追隨“成功者”的模式，打拼出自己的天地。

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