當下，油畫已經成為了中國藝術創作的重要組成部分之一，迅速成長為與當代書畫并駕齊驅的重要市場板塊。特別是以寫實畫派為代表的一批學院派油畫藝術家，在市場中的表現從來不會讓持有其作品的藏家失望。雖然近兩年的藝術市場進入了一個調整與整頓期，但當代油畫市場的發展卻會越來越好，調整反而引領著藝術作品回歸到美術史的定位，使其價值和市場價格呈現出一種越來越合理的狀態。中國的風景油畫作為其中的一部分，雖然所占的比重并不突出，但已經使得多位藝術家成為市場成交紀錄中的佼佼者，其中段正渠、王克舉、白羽平、任傳文等人的作品，在市場中有著不錯的成交紀錄，他們的風景油畫作品也成為了其主要在市場中流通的題材。

　　風景油畫，具有相對穩定的收藏群體和市場空間，也是社會所認可的主流藝術種類，風景油畫的市場前景持續而穩固。當下的油畫風景創作吸收了西方油畫的養分，又試圖融入本土的文化傳統，具有廣泛的社會基礎，其創作在學院教育中占據主流位置，在市場中的表現雖不曾大紅大紫，但卻穩中有升，成為最穩定的油畫板塊之一。有人說，風景油畫的欣賞“門檻兒”遠遠要低于其他藝術門類，它多是建立在對自然描繪的基礎之上，不需要太多的藝術史背景就能讀懂；也有人說，它沒有當代藝術的奪目與夸張，也不存在任何符號化和政治波普的印記，平淡真實的可以放在任何時代去欣賞也可以融入任何的空間環境；還有人說，風景油畫一般少有“巨制”，創作過程相對較短，作品的價格也不會夸張到讓藏家難以“駕馭”的程度。同時，它同其他油畫藝術品一樣，作品造假的過程復雜、贗品數量極少，是入手收藏的不錯選擇。

　　而從市場的分布狀況來看，更多的風景油畫作品的銷售主要集中在畫廊等一級市場，究其原因，主要是大部分的風景油畫藝術家作品的價格多在10 萬以內，畫廊的交易模式在程序與附加費用方面更加簡單，入手的花費也相對較低，藏家購買的動機也無外乎兩點：一是豐富了以裝飾性為收藏目的收藏家的審美需求。這類收藏家購買風景油畫的需求主要是為了家居裝飾，他們一般多接受過良好的高等教育，具有較高的收入，其審美傾向于西方，家居的裝潢風格也多為歐式風格。風景油畫能夠滿足他們欣賞或分享鑒賞品評油畫在精神上的愉悅和快感。二是滿足了投資性收藏家的收益目的。眾所周知，短期投資的油畫收藏家的特征是購買的油畫大多是市場的熱畫，入手的油畫必須是市場需求量大，風景油畫在內容題材貼近生活，符合大眾審美要求的，如果創作者又兼具一定的名氣對于作品來說更是錦上添花的事情。如果是長期持有，更要對所要投資的油畫藝術家的藝術價值、學術價值以及未來的市場價值進行嚴密而審慎地分析與考察，而大部分風景油畫藝術家都有著深厚的學院教育背景，在藝術創作方便既強調油畫作品自身的審美藝術價值又強調油畫藝術家自身的專業學術地位。因此，無論作為哪種目的的收藏，風景油畫的前景都應被看好。

　　隨著拍賣行業競爭的加劇，有遠見的拍賣公司會更加重視自己特色板塊的開發，而多位以風景油畫而見長的藝術家在市場中的價格持續地走高，也使得拍賣行業中嗅覺敏銳的經營者逐漸看到了風景油畫這個小門類的“大前景”——藏家們對風景油畫的認可度之高并不輸于對寫實油畫的認可。我們已經看到，第一代油畫家里，劉海粟、顏文樑、陳抱一等藝術家所形成的“老油畫”市場，已經成為了一種持續升溫的現象，但是我們也可以清楚地看到“老油畫”的創作者也是早期油畫風景的主要代表人物。劉海粟雄奇樸厚的黃山油畫風景，顏文用意象光色所營造的詩境，是他們開啟了中國油畫風景的光景，沒有人否認他們風景作品的市場價值。我們也觀察到了當下風景畫家在市場中所持有的高人氣，創作群體的呼應性和完整性。風景油畫或許將會在拍賣市場中再起波瀾，只是市場會選擇怎樣的切入點去開啟這個新的板塊，去提升這個群體的價值，更多的是從業者經營技巧的一種體現。2012 年，香港蘇富比藝術空間就曾推出了“從柯羅到莫奈——十九世紀至二十世紀法國風景油畫”主題展，2013 年，嘉德在線也推出了油畫風景的在線拍賣，北京藝融在2013年春拍嘗試推出了法國風景畫作品的拍賣。相信這一系列的嘗試所取得的成績會帶動更多的拍賣行去參與風景油畫市場的推動當中，歐洲的風景油畫精品只是市場啟動的一小步，但這對中國風景油畫市場的造勢才是影響巨大的一步。

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